Экранное каше это что
Содержание
Каширование экрана
Каше в киноискусстве
Жордж Садуль: «…Каше — картонный экран, помещаемый перед объективом и закрывающий часть поля зрения аппарата (или металлическая пластина, помещаемая непосредственно перед плёнкой)…» [4] )
В 1898 году Мельес впервые применил каше в кино. Этот приём он заимствовал из фотографической техники. [4]
В 1899 году Мельес использовал каше в форме гребёнки в фильме «Христос, идущий по водам». Здесь грёбенка помогла создать иллюзию глубины в верхней части кадра. [4]
Жордж Садуль о значении каше в фильме Дэвида Гриффита «Рождение нации»: «…В общем синтаксисе „Рождения нации“ каше занимают в 10 раз более значительное место, чем движение аппарата. Гриффит, развивая и систематизируя приемы, уже имевшие широкое распространение и до него, нарушает благодаря каше всех форм монотонность прямоугольного экрана, разнообразит композицию кадров, использует различные варианты кадрирования для достижения эмоциональной и драматической выразительности…» [5]
С развитием широкоэкранного кино появились т. н. «кашетированные форматы» кинематографа, предусматривающие использование на обычной киноплёнке кадра меньшей высоты за счёт уменьшения высоты кадрового окна — кашетирования кадра — в киносъёмочном и кинопроекционном аппаратах.
Экранное каше
Наиболее широкое распространение получила разновидность метода, известная как леттербо́ксинг (англ. Letterbox от letter box «почтовый ящик») — согласование кадра широкоэкранных фильмов с кадром телевидения стандартной четкости; конечный вид изображения напоминает узкую длинную щель почтового ящика. Согласование классического кинокадра с широкоэкранными стандартами телевидения высокой чёткости осуществляется по другой разновидности технологии, названой пилларбо́ксинг (англ. Pillarbox от pillar «колонна») — размещение каше по бокам от исходного изображения.
Такой способ перевода широкоэкранных форматов в формат с классическим соотношением сторон кадра является альтернативой пансканированию (англ. Pan & Scan ), предусматривающему обрезку исходного изображения. При этом сохраняется первоначальный вид киноизображения, задуманный создателями фильма. Первые десятилетия истории телевидения не требовали технических ухищрений при телекинопроекции, поскольку соотношение сторон кадра в кинематографе было близким к телевизионному. Обычный формат с соотношением 1,37:1 почти совпадал с телевизионным экраном 4:3 (1,33:1). «Широкоэкранный бум» середины 1950-х годов привёл к созданию множества кинематографических систем с экраном, вдвое превосходящим по ширине классический и телевизионный. Поэтому, с ростом значимости демонстрации кинофильмов по телевидению, кинопродюсеры стали изобретать способы согласования широкоэкранных фильмов с телевизионными стандартами.
| Экран 4:3 | стандарт 525/60 | стандарт 625/50 | Экран 16:9 | стандарт 525/60 | стандарт 625/50 | система ТВЧ 1080 строк | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Полный экран (1.33:1) | 21—263 | 284—525 | 23—310 | 336—623 | — | — | — | — | — | — | — |
| 14:9 (1.56:1) | 40—245 | 302—508 | 44—289 | 357—602 | — | — | — | — | — | — | — |
| 16:9 (1.78:1) | 52—232 | 315—495 | 59—282 | 372—587 | Полный экран (1.78:1) | 21—263 | 284—525 | 23—310 | 336—623 | 21—560 | 584—1123 |
| 1.85:1 | 56—229 | 320—491 | 64—270 | 376—582 | 1.85:1 | 26—257 | 289—520 | 29—304 | 342—617 | 31—549 | 594—1112 |
| 2.35:1 | 73—209 | 336—472 | 85—248 | 398—561 | 2.35:1 | 50—231 | 313—495 | 58—275 | 371—588 | 86—494 | 649—1057 |
Леттербоксинг получил наибольшее распространение после появления широкоэкранных телевизоров с соотношением сторон экрана 16:9. В такой экран гораздо лучше вписываются киноформаты с широким экраном, оставляя сверху и снизу лишь небольшие каше. Поэтому, телекомпании, ведущие передачу в стандартах телевидения высокой чёткости, рассчитанного на такой экран, транслируют широкоэкранные фильмы только с кашированием экрана. В таблице [4] отражены номера строк каждого поля (слева — чётного, справа — нечётного), участвующих в построении широкоэкранного изображения в технике леттербоксинга на стандартном телеэкране 4:3 или на широкоэкранном 16:9.
Экранное каше это что
Содержание
Каширование экрана
Каше в киноискусстве
Жордж Садуль: «…Каше — картонный экран, помещаемый перед объективом и закрывающий часть поля зрения аппарата (или металлическая пластина, помещаемая непосредственно перед плёнкой)…» [4] )
В 1898 году Мельес впервые применил каше в кино. Этот приём он заимствовал из фотографической техники. [4]
В 1899 году Мельес использовал каше в форме гребёнки в фильме «Христос, идущий по водам». Здесь грёбенка помогла создать иллюзию глубины в верхней части кадра. [4]
Жордж Садуль о значении каше в фильме Дэвида Гриффита «Рождение нации»: «…В общем синтаксисе „Рождения нации“ каше занимают в 10 раз более значительное место, чем движение аппарата. Гриффит, развивая и систематизируя приемы, уже имевшие широкое распространение и до него, нарушает благодаря каше всех форм монотонность прямоугольного экрана, разнообразит композицию кадров, использует различные варианты кадрирования для достижения эмоциональной и драматической выразительности…» [5]
С развитием широкоэкранного кино появились т. н. «кашетированные форматы» кинематографа, предусматривающие использование на обычной киноплёнке кадра меньшей высоты за счёт уменьшения высоты кадрового окна — кашетирования кадра — в киносъёмочном и кинопроекционном аппаратах.
Экранное каше
Наиболее широкое распространение получила разновидность метода, известная как леттербо́ксинг (англ. Letterbox от letter box «почтовый ящик») — согласование кадра широкоэкранных фильмов с кадром телевидения стандартной четкости; конечный вид изображения напоминает узкую длинную щель почтового ящика. Согласование классического кинокадра с широкоэкранными стандартами телевидения высокой чёткости осуществляется по другой разновидности технологии, названой пилларбо́ксинг (англ. Pillarbox от pillar «колонна») — размещение каше по бокам от исходного изображения.
Такой способ перевода широкоэкранных форматов в формат с классическим соотношением сторон кадра является альтернативой пансканированию (англ. Pan & Scan ), предусматривающему обрезку исходного изображения. При этом сохраняется первоначальный вид киноизображения, задуманный создателями фильма. Первые десятилетия истории телевидения не требовали технических ухищрений при телекинопроекции, поскольку соотношение сторон кадра в кинематографе было близким к телевизионному. Обычный формат с соотношением 1,37:1 почти совпадал с телевизионным экраном 4:3 (1,33:1). «Широкоэкранный бум» середины 1950-х годов привёл к созданию множества кинематографических систем с экраном, вдвое превосходящим по ширине классический и телевизионный. Поэтому, с ростом значимости демонстрации кинофильмов по телевидению, кинопродюсеры стали изобретать способы согласования широкоэкранных фильмов с телевизионными стандартами.
| Экран 4:3 | стандарт 525/60 | стандарт 625/50 | Экран 16:9 | стандарт 525/60 | стандарт 625/50 | система ТВЧ 1080 строк | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Полный экран (1.33:1) | 21—263 | 284—525 | 23—310 | 336—623 | — | — | — | — | — | — | — |
| 14:9 (1.56:1) | 40—245 | 302—508 | 44—289 | 357—602 | — | — | — | — | — | — | — |
| 16:9 (1.78:1) | 52—232 | 315—495 | 59—282 | 372—587 | Полный экран (1.78:1) | 21—263 | 284—525 | 23—310 | 336—623 | 21—560 | 584—1123 |
| 1.85:1 | 56—229 | 320—491 | 64—270 | 376—582 | 1.85:1 | 26—257 | 289—520 | 29—304 | 342—617 | 31—549 | 594—1112 |
| 2.35:1 | 73—209 | 336—472 | 85—248 | 398—561 | 2.35:1 | 50—231 | 313—495 | 58—275 | 371—588 | 86—494 | 649—1057 |
Леттербоксинг получил наибольшее распространение после появления широкоэкранных телевизоров с соотношением сторон экрана 16:9. В такой экран гораздо лучше вписываются киноформаты с широким экраном, оставляя сверху и снизу лишь небольшие каше. Поэтому, телекомпании, ведущие передачу в стандартах телевидения высокой чёткости, рассчитанного на такой экран, транслируют широкоэкранные фильмы только с кашированием экрана. В таблице [4] отражены номера строк каждого поля (слева — чётного, справа — нечётного), участвующих в построении широкоэкранного изображения в технике леттербоксинга на стандартном телеэкране 4:3 или на широкоэкранном 16:9.
