Фактурное фото что это
Фактура и текстура
Если говорить применительно к фотографии, то фактура – это строение и свойство материала.
Фактура может быть: гладкая, шершавая, пористая, пушистая, волосатая, лысая, матовая, глянцевая, зеркальная.
Помимо этого в фотографии также есть понятие «текстура» – этим термином принято обозначать рисунок материала, из которого сделан тот или иной объект.
Например, рисунок дерева, металла, ткани, облезлой краски и т.д.
Отсюда следует сделать вывод, что когда в фотографии мы упоминаем фактуру материала, мы говорим скорее о макрорельефе поверхности и её способности отражать свет, а под текстурой мы имеем в виду рисунок ткани, дерева, стены и т.д.
Рисунок дерева и изображение на стаканчиках – это текстура.
Макрорельеф бумаги и деревянных волокон – это фактура.
Фактура при необходимости может усилить композицию, придать больше выразительности созданному образу и подчеркнуть какую-то деталь.
В мужском портрете шершавость материала и в целом хорошо прорисованная фактура, может подчеркнуть брутальный образ.
В женском или детском портрете может быть уместна мягкость и пушистость, которая подчёркивает соответствующую черту характера или эмоцию.
Ворсистый халат, мягкая игрушка, пушистый котёнок – всё это так называемые «умиляторы», которые способны добавить образу доброты.
Шёлк и гладкая фактура ткани добавляет образу нежности.
Наличие в фотографии зеркальной фактуры оказывает успокаивающий характер (зеркало воды в том числе).
Как делать фактуру прорисованной?
Качество прорисовки фактуры в первую очередь зависит от угла падения света на снимаемый объект.
Если угол близок к нулю градусов, макрорельеф материала прорисовывается хорошо, так как его участки отбрасывают тени.
Когда угол освещения близок к 90°, фактура прорисовывается максимально плохо.
Также весомую роль играет и характер освещения.
Если свет направленный и жесткий, то от него на макрорельефе материала появятся резкие перепады света и тени, что в свою очередь проявит все его неровности и откроет мелкие детали.
Если свет рассеянный и мягкий, то теней практически не будет заметно. Соответственно, рассеянный свет даёт более мягкую картинку, в которой проявляются плавные переходы формы и цвета, сглаживаются мелкие неровности.
При работе в естественных условиях самый мягкий свет даёт утреннее солнце, к тому же в это время оно расположено под небольшим углом относительно земли.
На закате свет аналогичный, только имеет другой оттенок.
Кроме направления и характера света, качество прорисовки фактуры зависит также от чёткости объектива и глубины резкости в момент съёмки.
Это чисто практический момент для портрета, потому что диафрагмой мы регулируем детализацию кожи лица портретируемого.
Да, кожа человека, как и все остальные материалы, тоже имеет свой макрорельеф.
Что необходимо учитывать в связи с этим?
Естественная и в меру детализированная фактура кожи
Перебор с обработкой, «пластмассовая кожа»
Излишняя детализация и небольшой отблеск
Теперь пару слов о текстуре.
Что касается одежды портретируемых, в ней нас, прежде всего, интересуют цвета, а вот текстура в полной мере может проявить себя в элементах фона.
В качестве текстуры фона может выступать всё что угодно: штукатурка, стекло, кирпич, металл, шлифованное дерево, мрамор, кора, плитка, ламинат, ковёр, автомобильный глянец, листья, CD-диски, кожа, потёртая стена – нет смысла продолжать этот список.
Рекомендация же по её использованию будет такой:
Если вы хотите сознательно использовать ту или иную текстуру для лучшего раскрытия какого-либо образа, прежде хорошенько подумайте, что именно вы хотите ею подчеркнуть.
Так, например, металлическая холодная текстура добавит мужественности, статуса и строгости образу, а вот деревянная придаст ему естественности и тепла. Кирпич или граффити могут сделать образ неформальным, молодёжным и дворовым, если хотите, а вот мрамор способен дать противоположный эффект придав образу состоятельности и величия.
Озадачиваясь перед фотосессией подобными мыслишками, вы сможете сделать свои снимки ещё сильнее, еще выразительнее и понятнее зрителю!
Фактура в фотографии.
Фактура в фотографии есть отражение фактуры поверхности в реальности
Фактура поверхности – это характер строения поверхности. Условно фактуры можно разделить на 3 группы: матовые, глянцевые и зеркальные.
Матовая фактура имеется у шероховатых поверхностей: бумаги типа ватман, хлопчатобумажных тканей, бархата, поверхности камня,
Глянцевая фактура: гладкие поверхности, окрашенные масляными красками или эмалями, бумага типа “меловая”, глянцевая фотобумага и др.
Зеркальная фактура: полированные поверхности, стекло, лед, полированный металл, зеркало.
Вот характерный пример ярко выраженной фактуры дерева:
Чем определяется фактура в фотографии? Фотография рисует светом. А в зависимости от строения поверхности находится характер отражения падающего на нее света.
Матовые поверхности отражают свет во всех направлениях одинаково или как определяется в оптике – диффузно.
Отражение от глянцевой поверхности зависит от угла падения света на поверхность и угла, под которым она рассматривается. Под углом зеркального отражения мы видим мягкие блики, под другими углами отражение меньше и поверхность воспринимается более темной.
Зеркальные поверхности отличаются напавленным отражением падающего света. Даже при освещении рассеянным светом под углом зеркального отражения можно видеть яркие, жесткие блики. Вне бликов аоверхность выглядит темной, неосвещенной.
Таким образом передача фактур напрямую связана с освещением. Об этом будет следующая статья.
Фактура поверхности, воспроизводимая на снимке, увеличивает сходство изображения с оригиналом действительности. Фактурность изображения предметов во многом усиливает живописные качества снимка.
Пример фактуры шероховатой поверхности: таким бывает снег в конце зимы – начале весны (он становится зернистым, кристаллическим) :
А на следующем снимке капли на полированной поверхности имеют зеркальное отражение, о чем говорят яркие блики:
Отображение фактуры в фотографии имеет важное значение и является весьма действенным выразительным средством.
Освещение в фотографии и фактура.
В статье о фактуре в фотографии говорилось о том, что фактура поверхности объектов различается характером отражения падающего на нее света. Отсюда следует и та роль, которая отводится освещению в выявлении и изображении фактур.
Производя съемку, надо очень внимательно следить за яркостью света. При избытке света матовая фактура на снимке полностью исчезает, она становится, как говорят, “забитой светом”. Это зачастую ведет к тому, что теряется пластика форм, объект на снимке становится плоским.
Для выявления строения крупноструктурных и шероховатых поверхностей требуется их освещение светом, направленным под малым углом, вскользь к поверхности.
Вы, нверняка, замечали, как ночью при свете фар автомобиля любой бугорок на дороге, любая впадинка выглядят рельефней и значительней, чем днем. Это от того, что свет фар – скользящий вдоль поверхности дороги. Так что, косой свет – для освещения шероховатой поверхности.
Теперь рассмотрим освещение в фотографии глянцевых фактур. В этом случае характер отражения света таков, что на освещаемой поверхности вместе с диффузным отражением под определенными углами возникают блики. Для выявления такой фактуры лучше использовать све, напрвленный под углом к объекту. А во избежание слишком ярких бликов, свет желательно смягчить, применить матовый осветитель или рассеивающий фильтр. Также необходимо использовать общий рассеянный свет (как говорят – “заполняющий”), который повысит освещенность по всей площади поверхности, чтобы снизить контраст между тонами поверхности и бликами.
Пример освещения в приципе зеркальной поверхности чашек на следующем снимке. Но так как они не плоские, то отражение зеркальное не по всей поверхности (при данном угле наблюдения), такую фактуру можно условно отнести к глянцевой:
В данном случае освещение в фотографии неплохо выявляет форму чашек.
Наиболее сложна по световой обработке такая фактура в фотографии, как фактура зеркальная. Зеркальное отражение лучей света под определенными углами дает яркие блики, при этом остальная часть поверхности выглядит почти совершенно темной ( вследствии отсутствия рассеянного отражения). Создается высокий интервал яркостей. В результате получается изображение с высоким контрастом. Представление о фактуре поверхности искажается. Пластика объемной формы почти полностью теряется.
Наверняка многие сталкивались с таким казусом при съемке со вспышкой, когда случайно вспышка и объектив оказываются направленными на зеркало. На снмке получается яркое пятно, которое засвечивает окружающие фигуры.
При освещении зеркальных фактур прежде всего следует избегать появления ярких бликов. Для этого фактуру освещают рассеянным светом, дающим мягкий рисунок. Но даже и этот рассеянный свет не всегда дает нужное высветление зеркальной поверхности.
Хороший результат дает использование свойства зеркальной поверхности отражать в себе окружающие предметы. Если освещение направлено на эти предметы, то отраженным от них светом освещается и зеркало Тогда на снимке зеркальная поверхность приобретает свойственную ей светлоту.
Что прекрасно показано на следующем снимке:
Отражение в зеркале.
Нужно еще сказать, что не следует уж слишком устранять блики, так мы уничтожим и существенные признаки зеркальной фактуры. Просто блики не должны быть излишне яркими. Так на фото 1 бликует бокал. Но это выглядит нормально и даже придает снимку привлекательность.
Съёмка текстур как жанр фотографии
Такие направления фотографии, как портрет, пейзаж, натюрморт, макросъёмка, знакомы каждому. Но существует и множество других видов съёмки, которые, подчас незаслуженно, обходят вниманием фотографы. Съёмка текстур — как раз из таких.
Лесная опушка с многочисленными деревьями — интересная текстура, особенно когда деревья покрыты осенней позолотой.
Текстура — изображение, демонстрирующее свойства тех или иных поверхностей, объектов. Зачем снимать текстуры?
Это интересно с творческой точки зрения. Кадры с текстурами могут быть эстетичны, иметь сюжет. Пример — известнейший кадр «Жизнь Удалась» Андрея Логвина.
Часто текстуры приходится снимать по технической необходимости. К примеру, чтобы наложить их потом на собственную 3D-модель или использовать в качестве расходника в дизайнерской работе. Фототекстуры пригодятся везде, от веб- до интерьерного дизайна.
Из предыдущего пункта следует, что фототекстуры пользуются спросом на фотостоках. А значит, фотограф, снимающий текстуры много и качественно, вполне может хорошо на них заработать, продавая свои творения через фотобанки.
Съёмка текстур развивает ваше творческое видение, композиционное мышление. Хорошую фотографию от плохой отличает совокупность мелочей; каждая из них сама по себе незначительна, но вместе они — сила. С текстурами мы имеем дело в любом направлении фотосъёмки, от портрета до пейзажа. И работать с ними — полезное умение, которое можно отточить. Съёмка текстур позволит отойти от общепринятых стереотипов компоновки кадра; тут наверняка не будет многоплановости, линейной перспективы и может не быть главного объекта.
Стена с оборванными объявлениями — тоже интересная текстура.
Находите и создавайте текстуры
Мир полон интереснейших поверхностей и материалов — они могут стать сюжетом вашей фотографии. Причём размеры у снимаемой текстуры могут быть любые — от почти микроскопических до элементов пейзажа со склонами гор, вспаханными полями, пустынными дюнами.
Если присмотреться, вокруг можно увидеть множество потрясающих текстур! Начав их фотографировать, вы очень скоро обнаружите, что хорошо разбираетесь в минералах, сортах древесины и бетона, тканях и тому подобных вещах.
Один из многочисленных вариантов текстуры бетона
Текстуру можно создать и самостоятельно. Так, представив себя современным художником, просто нарисуйте кистями на бумаге некий интересный узор. На этом можно не останавливаться: по-разному сочетайте различные материалы и получайте необычные эффекты.
Прелесть текстур в том, что их одинаково эффективно можно снимать как в студии или дома, так и в путешествии. В первом случае для съёмки в вашем распоряжении все условия и сколько угодно времени, а во втором — возможность найти уникальные поверхности, которые могут быть только в дальних странах. Например, интересные минералы или ковёр из необычной растительности.
Техника съёмки текстур
Как это часто бывает, кажущаяся техническая простота съёмки в этом направлении обманчива. В подавляющем большинстве случаев кадр с текстурой должен быть резким как в центре, так и по краям. Особенно, если вы планируете такую текстуру продавать на фотобанках, использовать в дизайнерских нуждах или в 3D-моделировании.
Как этого добиться? Во-первых, необходима достаточная глубина резкости. Казалось бы, плоскую текстуру можно снимать на открытой диафрагме, ведь всё находится примерно на одной дистанции от нас, но это не всегда так. В случае съёмки на малой дистанции или/и использовании короткофокусный оптики дистанция до центральной части текстуры и её краёв будет сильно различаться.
Кроме того, часто при съёмке текстуры важно сделать так, чтобы объектив смотрел на её поверхность чётко под прямым углом. Она должна быть сфотографирована не под наклоном, а ровно, так, чтобы дистанция от всех её краёв до матрицы камеры была одинаковой. Таким образом она и на фото будет лучше выглядеть, да и для любой технической задачи подойдёт.
Используйте объектив с фокусным расстоянием более 50 мм. Тогда получится снимать на должном расстоянии, а значит, разница в дистанции между краями и центром текстуры будет меньше и легче будет уложиться в ГРИП.
Используйте современную, резкую оптику. Только так вы получите хорошую детализацию и в центре кадра, и на его краях. Оптимальным вариантом будет макрообъектив, приспособленный, в том числе, и для подобных задач.
Nikon AF-S Micro Nikkor 60mm f/2.8G ED
Nikon AF-S Micro NIKKOR 105mm f/2.8G VR
Но это не обязательное условие. Если ваш объектив достаточно резок и имеет сравнительно небольшую минимальную дистанцию фокусировки, то уже можно снимать. Чаще всего я использую фикс-объективы с фокусными 50 и 85мм, а также телевики, например, Nikon AF-P NIKKOR 70–300mm f/4.5–5.6E ED VR. Оптика Nikon Z также отлично подойдёт для такой съёмки — все объективы под новый байонет обладают отличной резкостью.
Nikon Nikkor Z 24-70mm F/4 S
Nikon NIKKOR Z 50mm f/1.8 S
Закрывайте диафрагму для достижения достаточной глубины резкости и высоко разрешающей способности объектива на краях изображения. Значения f/8–f/11 для большинства задач будут оптимальными.
Пользуйтесь штативом или оптической стабилизацией. Раз мы снимаем на закрытой диафрагме, выдержка может стать достаточно длинной для съёмки с рук. ISO поднимать слишком высоко тоже не стоит, чтобы текстура не имела цифрового шума. Я предпочитаю не поднимать ISO выше 800 единиц. Штатив позволит снимать на минимальном ISO и пользоваться выдержками любой длины. Он — лучшая страховка от шевелёнки. К тому же, установив аппарат на штатив, мы сможем точно выверять ракурс съёмки. Впрочем, снимая текстуры на прогулке или в путешествии, можно обойтись и без штатива. Очень помогает оптическая стабилизация — с матричной стабилизацией на Nikon Z 6 и Nikon Z 7 я снимаю текстуры с рук на выдержках вплоть до 1/10с. При наличии определённой сноровки так можно получить идеальную резкость без смаза.
Правильно работайте с освещением! Это важно в любом фотосюжете, текстуры не исключение. Можно работать только с естественным светом. По моему опыту, текстура должна быть освещена более или менее равномерно, особенно если предполагается её дальнейшее техническое использование. Жёсткая тень на полкадра вряд ли улучшит снимок. Интересно снимать текстуры в облачную погоду, когда слишком контрастных теней и бликов нет. Ещё интереснее работать с текстурами в режимное время, на закате или на рассвете, ловя волшебство закатных лучей.
Можно подсвечивать текстуру сбоку вспышкой или даже фонариком, чтобы за счёт жёсткого освещения лучше показать её мелкие детали. А в условиях студии перед нами открыты все возможности искусственного света. Отталкиваясь от бокового освещения, экспериментируйте с его жёсткостью. Некоторым текстурам подойдёт жёсткий свет от прибора с одним рефлектором, другим — мягкий свет от крупного софтбокса.
Лист подсвечен с помощью обычной настольной лампы.
Как фотографировать текстуры
Если вы работаете в сфере дизайна, вам наверняка может потребоваться запечатлеть текстуры так, как это делают профессиональные фотографы. В то время, когда фотограф фокусируется на композиции и визуальной привлекательности, дизайнер будет искать разнообразие и симметрию. Подобные вещи можно сочетать. В этом уроке вы получите всю необходимую информацию, чтобы научится самостоятельно фотографировать текстуры.
Всё о текстурах
Зачем их использовать?
Текстуры часто могут пригодиться как в дизайне, так и для сферы фотосъемки. Их можно использовать для своих творческих работ в качестве фона или, например, как часть макета.
Текстуры полезны для множества сфер и могут отлично выглядеть сами по себе.
Поиск текстур
Вы можете не начать съемку текстур, пока они вам не понадобятся, но, если есть возможность, почему бы не запечатлеть интересные кадры вокруг себя и накопить небольшую библиотеку качественных фотографий.
Стружка, кусочки металла и ржавые детали часто можно найти в любой мастерской или на свалке
Как вы понимаете, текстуры окружают нас буквально везде, и как только вы сфотографируете повседневные вещи, такие как кирпичные стены, кору дерева и тому подобное, вы захотите запечатлеть что-то необычное или находящееся за пределами привычного быта, например, кристаллы льда.
Некоторые необычные места часто становятся отличными, оригинальными текстурами. Я однажды был на железнодорожной станции, за которой была свалка металлолома, полная ржавых поездов и прочих штук. Для фотографа текстур это был просто рай. Поиск подобных мест может принести очень неплохие плоды.
Как снимать текстуры
Иногда для поиска отличной текстуры достаточно просто посмотреть под ноги. Именно так получился снимок выше.
Камера и макрообъектив
Одна из самых важных вещей при фотографировании текстур – снимать с очень близкого расстояния. Когда вы работаете с зеркальной камерой, объектив не сможет сфокусироваться на объекте, который ближе, чем позволяет его фокусное расстояние. При этом вам не понадобятся сложные математические вычисления, чтобы определить ФР, обычно оно указано на самом объективе.
Макрообъективы созданы, чтобы позволить снимать с очень близкого расстояния. Есть также так называемые объективы с плоской областью фокусировки. Это означает, что, когда вы находитесь близко к субъекту, вы не увидите изгибов по краям кадра как с обычным объективом. Это позволит получить более резкий фокус всего снимка.
Макрообъективы чаще всего имеют фиксированное фокусное расстояние. Это значит, что они более резкие, быстрые и реже ломаются! Среди бюджетных макрушников я рекомендую Tamron 90mm f/2.8. Версия на 50мм еще дешевле и будет отлично работать, но вы не сможете снимать с расстояния, которое годится для других моделей.
Режим Макро на камере
Если вы не готовы покупать зеркальный фотоаппарат и/или макрообъектив, просто поищите режим Макросъемки в настройках камеры. Он обычно помечается иконкой маленького цветка и позволит сфокусироваться на более близких предметах. Однако, стоит быть осторожным – камера при этом снимает с более низкой апертурой, поэтому снимок может получится не таким резким. Я скоро подробнее расскажу об этом.
Снимайте в правильном освещении
Как и с другими сферами фотографии, освещение критически важно для хорошего снимка. Вот несколько ключевых моментов, о которых стоит помнить.
Съемка воды может оказаться весьма сложной из-за бликов и движения волн.
Достаточно ли света?
Если ваш субъект плохо освещен, при съемке в автоматическом режиме камера повысит ISO, из-за которого появится шум. Стоит подумать об использовании внешней вспышки, особенно при съемке в помещении.
Каково его направление?
Если вы снимаете что-то с отражающей поверхностью, стоит избегать прямого солнечного света во избежание нежелательных отражений.
Если вы работаете в помещении и вам не хватает света, попробуйте установить дополнительные лампы под углом, максимально имитирующим солнечный свет. Для большинства ситуаций достаточно одной лампы, но, если в итоге получаются резкие тени, попробуйте добавить еще одну.
Насколько он хорош?
Тут все зависит от ваших предпочтений, но, если снимать в течение «золотого часа», текстура может выглядеть по-другому. Золотой час – обычно излюбленное время для фотографов, так как качество освещения просто превосходное.
Жесткие тени могут неплохо подчеркнуть ржавчину или кирпичные стены, но не сработают так же хорошо для воды.
Старайтесь не использовать встроенную вспышку, так как жесткий прямой свет обычно создает скучный и плоский вид и подходит не для всех текстур. Хотя некоторых теней лучше избежать, все же должен присутствовать элемент тени/затенения, чтобы снимок не выглядел плоско.
Как получить резкие снимки
Макрорежим не всегда хорошо работает, так как камера снимает с широко открытой диафрагмой. Если вам не очень комфортно работать с Ручным режимом, приучитесь к Приоритету апертуры (буква А).
Этот снимок немного размыт вокруг краев. Съемка с узкой диафрагмой сделает его резче, но сенсор тогда получит меньше света.
Попробуйте снимать хотя бы с f/8 или выше, чтобы избежать малой глубины резкости и позволить кадру быть в фокусе. Однако, это повлияет на другие параметры по эффекту домино. Например, если вы работаете в условиях плохой освещенности и используете низкую апертуру, камера может подкорректировать выдержку, сделав ее длиннее и замылив при этом снимок, либо повысит ISO, создав шум. Этого можно избежать, если использовать штатив и экспериментировать с более длинной выдержкой.
Если нажимать на кнопку затвора камеры, установленной на штативе, она может шататься. Купите ДУ спуска затвора или используйте таймер.
Снимайте под разными углами
Обычно дизайнеры снимают субъект перпендикулярно, так как это удобнее всего. Не ограничивайте себя и не бойтесь экспериментировать с разными углами. Всегда можно вернуться к классическому варианту, если он работает лучше всего, но всегда должен быть выбор. Со временем вы научитесь подбирать лучшие углы для каждого вида текстур.
Дерево – отличный материал из-за того, что оно может быть разных цветов, текстур и оттенков. Доски снимать очень удобно, так как их можно повернуть и получить направляющие линии, идущие в другом направлении.
Дизайнеры наверняка знают, как хорошо иметь набор похожих материалов, которые можно использовать в качестве текстур или даже кистей. Если вы заметили хорошую текстуру, попробуйте снять ее с разных углов и даже в разное время суток, получив тематическую подборку.
Снимайте в наилучшем качестве
Если ваша камера может снимать в RAW-формате, лучше работать именно с ним. RAW сохраняет больше данных, чем JPEG, но для работы с ним может потребоваться дополнительное ПО.
Компактные камеры часто оборудованы настройкой RAW + JPEG, которая означает, что можно снимать в обеих форматах, а потом решить, какой обрабатывать.
Постобработка
Когда дело доходит до постобработки, делайте столько, сколько считаете нужным. Вы ведь не пытаетесь превратить текстуру в что-то, чем она не является. Если снимок был сделан в RAW, он может выглядеть немного плоским и скучным, поэтому возможно стоит подумать о том, чтобы подчеркнуть насыщенность, контраст и резкость.
К счастью, у вас будет достаточно настроек в камере, чтобы убедиться, что снимок удался и останется только подчистить несовершенства при помощи инструментов Удаление пятен (Spot Removal) и Штамп (Clone).
Если вы хороши в постобработке, попробуйте поиграться с изображением, поменяв цвета, подчеркнув блики, или даже совместив разные текстуры.
Сила применяемых эффектов зависит только от того, что вы хотите получить в итоге.
Выводы
Фотография и дизайн часто идут рука об руку, поэтому съемка своих текстур – отличный способ повысить навыки, попробовать что-то новое или получить контроль и вдохновение, чтобы не зависеть от посторонних источников.
Вот несколько ключевых пунктов, о которых стоит помнить: