Шоу трумана что было дальше
Смысл фильма «Шоу Трумана»?
«Шоу Трумана» — это потрясающий фильм, который давно стал настоящей классикой кинематографа. Джим Керри в образе Трумана восхитителен! Таких живых эмоций, пожалуй, не смог бы выдать никто. Поэтому смотреть и пересматривать картину хочется вновь и вновь. Но в чем же смысл данной картины? Что хотел донести до нас создатель этого, не побоимся этого звания, произведения искусства? Мы постараемся провести анализ данного фильма на предмет смысла. Уверены, ценители хорошего кино это точно оценят!
Сюжет фильма «Шоу Трумана»
Сюжет фильма очень необычен. Мы наблюдаем за Труманом, жизнь вокруг которого — шоу, об участии в котором он даже не подозревает. Без преувеличений, вся его жизнь — это крупнейшее реалити-шоу, за которым наблюдают миллионы зрителей по всему миру. С самого рождения Труман находился под постоянным взором телекамер. Сейчас же, когда Труман вырос, он стал замечать, что его жизнь далека от идеала.
Отметим, что, на самом деле, его мир — идеален: добрые соседи, друзья, заботливая жена, вот только это все ненастоящее. Близкие — актеры, город — декорации, случайные прохожие — массовка. Тогда-то он и начинает понимать, что хочет чего-то нового в жизни. Город «Морской рай» уже не может дать мужчине то, что он хочет — любовь и удовольствие от жизни. Единственная девушка, в которую он был по-настоящему влюблен, была удалена из проекта, так как не следовала сюжету. Теперь Труман готов все преодолеть ради нее.
В один момент он понимает все. Вся его жизнь — шоу, теперь Труман в этом уверен. Он предпринимает отчаянные попытки сбежать, и у него получается, пускай и с тяжелой болью. В самом конце, около стены студии, он разговаривает с создателем шоу, который обещает мужчине все, что он только пожелает. Но Труман наконец-то получил все, о чем мечтал — свободу. Он покидает студию и бежит искать ту, что заставила его сердце биться сильнее и чаще. Труман наконец-то свободен, а шоу с ним — закрыто.
Смысл фильма «Шоу Трумана»
На самом деле, создатели фильма не поскупились на то, чтобы вложить в сюжет действительно вечные и мудрые темы. Мы перечислим основные, чтобы вам было проще в них ориентироваться.
Тема свободы. Труман всю жизнь интересовался миром. Не «Морским раем», а остальным миром. Из-за «смерти отца» в воде он боится покидать остров, где и находится город. Но свобода всегда была для него желанна. Поэтому-то мы и видим это прекрасное стремление в числе основных.
Тема истинной любви. Герой влюбился по-настоящему. Нет, не в фальшивую жену-актрису, а в девушку из массовки. А она полюбила его. И в поиске той самой он находит настоящую жизнь. Бедная актриса, завоевавшая сердце Трумана, всегда желала спасти его, но огромная корпорация, стоящая за шоу, не позволяла раскрывать Труману правду о его рождении и жизни. Но сила любви сможет преодолеть даже такую сложность.
Тема цели человека в жизни. Труман всегда хотел стать чем-то большим, чем типичным семьянином, находящемся на одном месте всю жизнь. Он видел цель — свободу и любовь, поэтому стремился к ним. Жизнь без цели не радовала Трумана, ведь он — мечтатель, поэтому он и сбежал навсегда.
Тема «идеальности мира». Казалось бы, зачем Труману искать настоящий мир, если вокруг него созданы абсолютно все условия для жизни? Его жизнь, как может показаться, идеальна. Рядом друзья, жена, его город не имеет проблем и преступности — это все настоящий рай. Но Труману все равно не комфортно в данном месте, ведь тут у него попросту нет цели. Он хочет путешествовать, но такой возможности нет, хочет влюбиться по-настоящему, и его девушку уводят навсегда. Труману попросту некуда «расти» — он застрял в своем положении. Разве это может быть хорошей жизнью? Мужчина почти всегда понимал, что жизнь в «Морском раю» не для него. Жаль, что понял он это только к зрелому возрасту.
И это далеко не все, о чем хотел сказать создатель данного шедевра! Однако другие ценности зритель должен вынести из фильма самостоятельно, ведь они — индивидуальные. Мы же перечислили те, что являются общими для любой категории зрителя. Надеемся, вам было очень интересно!
«Шоу Трумана» — далеко не первый фильм, в котором снялся Джим Керри. По состоянию на 1998-ой год, когда эта картина вышла на широкие экраны, он уже был известен публике по двум частям «Эйса Вентуры», фильмам «Тупой и еще тупее», «Маска», «Кабельщик», «Лжец, лжец», и даже «Бэтмен навсегда». Однако на тот момент в его копилке еще не было «Мажестика», «Человека на Луне», «Вечного сияния чистого разума» и даже, прости Господи, «Рокового числа 23». Другими словами, это был своеобразный дебют известного комика в не слишком комическом фильме, после которого на него впервые стали смотреть как на весьма неплохого драматического актера.
Кадр из фильма Шоу Трумана
Обычно, когда людей, посмотревших «Шоу Трумана», спрашивают, какие чувства вызвал у них этот фильм, они говорят о чем-то добром, теплом, позитивном и внушающем надежду. С последним сложно не согласиться, потому как концовка картины представляет собой вполне однозначный happy end. Что же касается всего остального, то очень большую роль здесь сыграло именно то, что фильм сняли еще в конце двадцатого века.
Если взглянуть на эту историю непредвзято, то она вряд ли сможет вызвать теплую улыбку. Человека с самого детства содержат в изоляции, пугая его выдуманной историей о гибели отца, чтобы он не посмел покинуть город. Все повороты его судьбы прописывают сценаристы, все люди, которых он встречает, являются актерами, и буквально за каждым его шагом следят скрытые камеры. И, вдобавок, все это транслируется в прямом эфире миллионам телезрителей.
Если бы не финал, «Шоу Трумана» можно было бы смело назвать трагедией
В современных условиях такой сюжетец вполне подошел бы для очередной серии «Черного зеркала», где его превратили бы в настоящий триллер, ужасающий зрителя с первой минуты просмотра и лишь дарящий возможность нервно выдохнуть после относительно счастливого завершения повествования. Но это совсем не такое кино – это действительно на удивление позитивная картина, практически не вызывающая психологического напряжения, которую нередко рекомендуют к просмотру с детьми, друзьями, приятелями, «вторыми половинками», родственниками – словом, со всеми, с кем только можно.
Все попытки побега обречены на неудачу
Современные люди, опять же, окрестили бы создателя подобного шоу маньяком-психопатом. Чего стоит история о том, что отец Трумана якобы утонул прямо на его глазах, когда он был ребенком, вынуждающая парня оставаться в пределах выделенной локации. Кристоф в прямом смысле слова развил у ни в чем не повинного человека фобию на пустом месте, дабы тот следовал его плану и не мешал успеху передачи.
Постепенно Труман понимает, что весь мир городка как будто вращается вокруг него
Однако людям свойственно со временем преодолевать своих страхи, поэтому одним этим Кристоф не ограничивается. Буквально каждый день по телевидению Сихэвэна транслируют так называемые «новости» и специальные фильмы, в которых прямо или косвенно утверждается, что путешествия всегда таят в себе опасность. «Живи так, как живешь, сиди дома и никуда не высовывайся, следуй плану и не вздумай его нарушать» — вот, что ежедневно вдалбливают в голову Труману Бербанку.
Когда главный герой шоу наконец начинает что-то подозревать (отчасти из-за слов Сильвии, отчасти – из-за собственного анализа прожитых лет), попытки удержать его в пределах Сихэвэна становятся еще более смехотворными и очевидными. Неожиданно возникающая и не менее внезапно исчезающая автомобильная пробка, установление карантина из-за ядерной аварии, отсутствие билетов на самолеты на весь ближайший месяц, поломка автобуса – мы все понимаем, что это выглядит уж слишком нереалистично, и что Труман тоже обо всем догадался.
Сильвия – единственная, кому не все равно
В фильме нам неоднократно говорят, что шоу идет чуть ли ни с рождения Трумана Бербанка и продолжается вот уже тридцать лет. Другими словами, тридцать лет сотни людей продолжают работать над созданием этого шоу (в том числе, играть родителей и друзей Трумана), и тридцать лет миллионы телезрителей продолжают его смотреть. Ни у кого за эти долгие годы не возникает сомнений в этичности происходящего, никто не хочет открыть парню глаза на реальное положение вещей и освободить его из этого порочного круга.
Поначалу рассказ Сильвии кажется Труману каким-то бредом
Возможно, вы слышали о «Стэнфордском тюремном эксперименте» или даже смотрели один из фильмов, снятых по его мотивам. Если нет – то в двух словах: добровольцы были произвольно разделены на заключенных и надзирателей, после чего их попросили на протяжении некоторого времени пожить в подвале психологического факультета Стэнфордского университета. Подвал был обустроен на манер классической тюрьмы и, естественно, оборудован большим количеством камер. Спустя очень короткое время во многих «надзирателях» проснулись садистские наклонности, а многие «заключенные» получили серьезные психологические травмы. Эксперимент пришлось завершить раньше назначенного времени.
А теперь о причине, по которой этот эксперимент стоило упомянуть в связи с «Шоу Трумана»: вопрос об этичности происходящего подняла только невеста Филиппа Зимбардо, организовавшего Стэнфордский тюремный эксперимент, когда впервые увидела, что там происходит. До этого за экспериментом следили несколько десятков наблюдателей, но никто из них не задумался о том, насколько это все аморально.
Поэтому тот факт, что никто не пытается помочь Труману Бербанку, возможно, очень даже реалистичен. На самом деле, это весьма важная и глубокая проблема, на которой режиссер вроде бы как и не акцентирует внимание, поднимает ее вскользь и нехотя. Это ведь, как мы помним, легкий и позитивный фильм, а не серьезная картина, призванная привлечь внимание к острым социальным вопросам. Но все же именно Сильвия (единственная за все время) пытается рассказать Труману правду, и именно она (впервые за все время) пытается организовать кампанию в поддержку Бербанка за пределами шоу.
Комплекс Всевышнего
Даже кабинет Кристофа расположен «под облаками»
Создатель шоу, ощущающий себя своеобразным Богом этого небольшого мирка и стремящийся всеми силами удержать в нем главную «фишку» — ключевого персонажа – тоже задевает немало актуальных проблем. Авторитарный, эгоцентричный, он готов практически утопить ослушавшегося Трумана, но не дать ему уйти. А когда и этого оказывается недостаточно, он пускает в ход психологическое давление: пугает парня опасностями реального мира, предлагая вместо ухода в него продолжить эту абсурдную имитацию жизни.
И снова этическая сторона вопроса
Концовка картины служит лишним доказательством того, что режиссер хотел показать гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд. Два телезрителя, решающих, что еще посмотреть по «зомбоящику», резко контрастируют с той бурей эмоций и остротой сюжетных поворотов, которые мы наблюдали до этого. В рамках мира фильма это реальные люди, реальные события и реальные жизни, но для телезрителей это все – по-прежнему просто шоу. Шоу, которое их не касается, события, из-за которых они не будут переживать, и люди, чьи судьбы им безразличны.
Жизнь «по ту сторону экрана» для телезрителей — всегда просто шоу
Словом, под покровом чарующей атмосферы фильмов конца 90-ых и некоторой мелодраматичности этого кинопроекта скрываются очень серьезные и очень неоднозначные темы. И радует лишь то, что главный герой в результате выходит из системы и начинает свою собственную жизнь, несмотря на все сопутствующие трудности.
Шоу трумана что было дальше
Фанатские теории запись закреплена
Альтернативная трактовка концовки «Шоу Трумана»
Я думаю, что Кристоф (режиссер и создатель «Шоу») слишком умен, чтобы не просчитать то, что Труман в конце концов поймет, что находится «в объективе». Я думаю, что он понимал, что со временем его «золотая жила» поймет фейковость своего мирка.
Я думаю, что создатели могли пресечь попытки Трумана выбраться.
Для этого у них есть все необходимое. Воплотить в жизнь, например, загрязнение окружающей среды и таким образом отрезать городок от всего мира. Хорошим объяснением того, почему это не было сделано, может послужить предположение, что Кристоф продумал все еще дальше.
Я думаю, что в конце фильма Труман, пройдя сквозь дверь, оказывается в более продуманной версии своего мирка, которая будет намного реалистичней. Теперь, когда у него нет причин сомневаться в окружающем мире, можно лучше спрятать камеры, подобрать более профессиональных актеров и захлопнуть ловушку.
В подтверждение этой теории можно указать на тот факт, что нам не показывают, что Труман встречает Лору. Он просто проходит сквозь дверь. А так как он никогда не жил в реальном мире, его будет не слишком сложно обдурить.
«Шоу Трумана»: тотальная слежка, фейки и торжество рекламы
Задолго до «Черного зеркала» (2011-2019) обнажив манипулятивную природу телевидения, «Шоу Трумана» (1998) представляет собой историю о том, как человека, не уведомив и не спросив согласия, лишили таинства частной жизни, выставив ее на обозрение гигантской аудитории. Протагонист фильма Труман Бербанк в исполнении Джима Керри проживает на первый взгляд обычную жизнь типичного американца, однако сам того не зная с рождения является главным героем суперпопулярного круглосуточного реалити-шоу, которое транслируется на весь мир. Но обо всем по порядку.
Что определяет специфику пространства, в котором живет Труман? Его первая опорная конструкция – вуайеризм. За героем беспрестанно подсматривают тысячи скрытых камер, а с ними – миллиарды человеческих глаз по ту сторону экрана. Режиссер Питер Уир регулярно обращается к зумированию с помощью трансфокатора, виньетированию (обрамлению углов кадра) и специфическим «шпионским» ракурсам, напоминая нам, что мы смотрим ТВ-шоу внутри фильма. Будучи пленником, запертым в границах телепередачи, Труман постоянно заключен в рамки кадра-объектива, внутри которого за ним неусыпно следят обученные статисты, будь то подозрительный мужчина с газетой или «спецагенты», оперативно забирающие отца героя, нарушившего сценарий. Труман не может остаться наедине с собой ни в ванной, ни в постели: камера находит героя повсюду и вероломно вторгается в его личное пространство, отнимая у него одно из базовых человеческих прав.
Вуайеристский характер визуального повествования напрямую вытекает из фейковой природы Сихэвэна – города-декорации, в котором Труман провел всю жизнь. Приторные однотипные домики-игрушки, фейковый дождь, хлещущий на героя тонкой направленной струей, фейковая гора Рашмор на снимке в семейном фотоальбоме, фейковая луна-прожектор на столь же фейковом небе, искусственный рассвет, действующие по команде «горожане»-актеры – все, что окружает Трумана, лживо от начала до конца.
Псевдореальность Сихэвэна держится на механических повторах и цикличности. Поскольку зрительское внимание целиком сконцентрировано на Трумане, а сам он долгие годы не догадывается о постановочном характере окружающего его мира, статистам нет никакой нужды менять заученную однажды модель поведения. Они производят одни и те же нехитрые операции каждый день, ведь отход от привычной схемы действий грозит потерей контроля над Труманом, а значит – провалом шоу. Приветствие лучезарной темнокожей семьи из дома напротив, вынос мусора стариком-соседом с недружелюбным далматинцем, покупка прессы в газетном киоске перед работой, ночные посиделки с Марлоном на мосту под светом фейковой луны – все это и многое другое повторяется на экране из раза в раз, чтобы продемонстрировать глубокую ненормальность происходящего и искусственность созданного вокруг героя мира.
Шоу Трумана – крупнобюджетное зрелище с гигантскими рейтингами, содержащееся на деньги рекламодателей. Реклама – назойливая спутница всего жизненного пути Трумана, которую он до поры до времени не замечает, однако зрителю сразу же бросается в глаза, как пожилые близнецы ни с того ни с сего прислоняют главного героя к уличному баннеру и как навязчиво его жена рекламирует товары для дома и продукты питания, а друг – любимое пиво. Примечательно, что создатели шоу используют не отдельные рекламные блоки, а исключительно нативную рекламу и продакт-плейсмент, где рекламируемый продукт интегрирован в основной контент, имеет реальный коммерческий аналог и рекомендуется участниками шоу как бы между делом. Скрытые камеры – скрытая реклама. Более того, шоу зарабатывает далеко не только на телеэфирах. Фанаты Трумана с ног до головы обложены его мерчем, а заведение, которое нам периодически показывают, не просто случайная забегаловка, а бар Трумана, часть большой бизнес-франшизы, о которой ее заглавная звезда ничего не подозревает.
Если для зрителей предусмотрена обильная реклама, то сам Труман с детства является объектом антирекламы, призванной напрочь отбить у него желание путешествовать, ведь коммерчески эксплуатируемая несвобода героя – основа существования шоу. Местное радио ненароком сообщает о терпящем бедствие самолете, пролетевшем над городом. В туристическом агентстве висит угрожающий постер, на котором молния поражает воздушное судно. Телепрограмма транслирует фильм «Покажи мне дорогу домой» – кино «о размеренной жизни провинциального городка, которое учит нас, что жизнь познается не в далеких странствиях». И даже закадычный друг героя Марлон заверяет Трумана, что Сихэвэн – лучшее место, где ему доводилось бывать.
Сценарий фильма тривиален и нетривиален одновременно. С одной стороны, прозрение и последующий бунт героя реализованы вполне традиционно: они случаются предсказуемо, происходят драматично и завершаются ожидаемо. И даже тот факт, что Труман получает детскую травму во время морского шторма и много лет спустя пытается изжить ее в аналогичных обстоятельствах, отсылает к классическим штампам американской драматургии. С другой стороны, мы понимаем, что Труман – герой телешоу, с первых минут фильма, это объясняется уже в дебюте картины. Иначе говоря, сценаристы намеренно отказываются от того, чтобы сфокусировать хотя бы часть сюжетной интриги на утаивании от зрителя истинной подоплеки событий, и это необычно. И если во многих фильмах мания величия и мания преследования не находят внятных обоснований, а теории заговора на поверку оказываются параноидальным бредом, то здесь все ровно наоборот, что тоже не слишком характерно для голливудского кино. Кроме того, особое очарование сценарию придают тонкие детали, которыми подчас не обременяют свои фильмы даже маститые постановщики. Так, на столе Трумана во время завтрака где-то на периферии кадра фигурирует увесистая банка с витамином D. Мелочь, казалось бы, но умная мелочь, если учесть, что герой никогда не видел настоящего солнца и всю жизнь провел под искусственным куполом огромной декорации.
Интересно, что в отзывах о фильме изредка встречается провокационная мысль о том, что создатель шоу Кристоф не так уж плох, как принято считать. Мол, реальный мир, в который так стремится попасть Труман, полон разочарований и на самом деле ничем не лучше искусственного мира Сихэвэна, где герой пребывает в безопасности, бережно сконструированной его телевизионным «папой». Говоря по правде, любые дискуссии на эту тему носят спекулятивный характер. Какими бы благими намерениями ни прикрывался Кристоф, каким бы «любящим отцом» ни был, он, возомнив себя богоподобным демиургом, отнял у Трумана (своего «сына» и своего «творения») главное – свободу распоряжаться собственной жизнью, а с ней – множество других свобод, взамен наградив мальчика жуткой фобией и комплексом вины. Поставьте себя на место Трумана и моментально увидите, что Кристоф – преступник, актеры шоу – его соучастники, а зрители – свидетели, с молчаливого согласия которых Труман долгие годы живет настоящую жизнь в ненастоящем городе-тюрьме, где он единственный узник.
Все, что есть у Трумана, все его прошлое (за вычетом флэшбэков с Сильвией) – уютная, но страшная ложь. Все, что дает ему надежду, – неизвестное будущее, хранящее шанс на долгожданную свободу. В этом смысле фильм Питера Уира уже не столько пророческая антиутопия, критикующая общество потребления и дьявольскую природу медиа, сколько кино об извечном конфликте отцов и детей, стремлении молодого духа вырваться из душных тисков маниакальной родительской опеки, а еще – о естественном желании человека взять судьбу в свои руки и жизненной необходимости экстремального выхода из зоны комфорта, когда другого пути к спасению уже не остается. Труману это решение представляется рискованным, но единственно возможным. А вам.
Реалити-шоу длиною в жизнь: «Шоу Трумана»
Каждое утро мы просыпаемся, чтобы жить. Кто-то наслаждается жизнью, а кто-то несчастен в ней. Кто-то стремится обустроить своё существование, а кто-то безвольно плывёт по жизни, отдаваясь судьбоносному течению. Каждому человеку в той или иной степени предоставляется выбор, как жить.
А теперь представьте, что вас лишили этого выбора. Все ваши поступки приводят лишь к внешнему результату, все ваши начинания тщетны. Представьте, что мир вокруг вас искусственен, всё, что вас окружает, ненастоящее. Вы – не знающий истины невольник, за которым наблюдают, за чьими действиями следят 24 часа в сутки.
Господин Труман Бербанк познал всё это на собственном опыте. Нет, он не имеет бредовых и параноидальных расстройств, как могло бы показаться, тайна его жизни, существования, куда загадочнее и интереснее. Труман Бербанк – герой самого масштабного телешоу в мире, о котором сам ничего не знает, но по ходу фильма начинает догадываться.
Труман с младенчества живёт в реалистичных декорациях (размером с остров), построенных специально для него. Его родные и близкие, как и все жители города, – актёры, исполняющие свои роли. Весь мир уже 30 лет наблюдает в прямом эфире за жизнью Трумана Бербанка. Шоу Трумана – лучшее в своем роде, настоящая жизнь: нет ни сценария, ни режиссёра.
Сценарист картины Эндрю Никкол вкладывал в своё творение поистине философский смысл, лаконично выраженный ещё Шекспиром. Если выражение английского драматурга несколько изменить, получится подходящий фильму слоган: «Весь мир – телепавильон, а все (кроме меня) в нём – актёры».
Первоначальный вариант сценария, купленный продюсером Скоттом Рудиным чуть более чем за 1 миллион долларов, отличался исключительным психологическим драматизмом и имел оттенок научно-популярного кино, что, в свою очередь, было навеяно объектом вдохновения.
Им оказался один из эпизодов научно-популярного сериала «Сумеречная зона». Эндрю Никкол был впечатлен эпизодом под названием «Специальная служба», в котором рассказывалось о жизни человека, находящегося под постоянным слежением скрытых видеокамер, записи которых, без ведома главного лица, транслировались на некоем телеканале.
Вторым объектом вдохновения можно назвать фантастическую новеллу «Распалась связь времён» (другое название – «Свихнувшееся время») Филиппа Дика, главный герой которой – мужчина, находящийся в изоляции в 1998 году, но уверяемый всеми, что на дворе 1957 год. Большое количество деталей сюжета Эндрю Никкол позаимствовал именно из этого романа.
Режиссёрское место «Шоу Трумана» должен был занять всё тот же Никкол. Мы могли бы поздравить его с двойным дебютом, если бы он не запросил у студии 80 миллионов долларов на производство фильма. Студия Paramount переживала тогда не лучшие времена, поэтому её руководство приняло решение найти другого постановщика, способного из относительно малобюджетного проекта сделать презентабельную картину. На место режиссёра рассматривались Брайан де Пальма, Тим Бертон, Терри Гиллиам, Барри Зонненфельд и даже Стивен Спилберг, но в итоге его занял австралийский мастер антиутопического кино Питер Уир.
По велению студии, которая ради уменьшения кассовых рисков решила изменить концепцию фильма, Уир не стал создавать излишне драматическую картину. Однако он нашёл выход из ситуации, который удовлетворил и студию, и сценариста. Питер Уир решил создать картину в телевизионном ключе, то есть преподнести её зрителю в телевизионном концепте. Для полной согласованности с режиссёрским замыслом Эндрю Никколу пришлось переписывать сценарий 16 раз. Такой изнуряющий и несколько уничижающий труд был вознаграждён после: фильм получил премию «Сатурн» за лучший сценарий и номинацию в той же категории на премии «Оскар».
Наверняка многие хотели бы сейчас увидеть фильм, снятый по первоначальному варианту сценария. Однако давайте подумаем, что же именно сделал Питер Уир. Раскрыл ли режиссёр потенциал картины, вдохнув в него более яркую жизнь, нежели это можно было сделать по первоначальному варианту сценария? Исковеркал ли он антиутопический замысел, предложенный Никколом, или просто дал жизнь фильму, который мог быть вообще не снят? В чём же заключается воссозданное Питером Уиром на экране телевизионное оформление?
Прежде всего необходимо обратить внимание на название фильма. Оно не просто дублирует имя выдуманного телешоу, символа-места, на основе которого строится сюжет кинопроизведения (как например, в «Матрице» тогда ещё братьев Вачовски), оно указывает на природу картины.
Фильм Питера Уира – и есть Шоу Трумана. А мы – тождественны зрителям, изредка появляющимся в нём. Хочется предположить, что, согласно первоначальному замыслу картины, мы должны переживать «вместе» с Труманом, а не «за» него, как это преподнёс режиссёр. В этом и заключается телевизионная концепция, созданная Уиром.
Несмотря на преобладающую в пределах Сихейвена (остров, где проживает Труман) съёмку так называемыми скрытыми камерами, несмотря на явную искусственность мира, который Труман принимает за настоящий, фильм не лишён кинематографичности, и мы всё же на порядок выше отождествляемых с нами псевдореальных зрителей.
Во-первых, мы видим больше: довольствуемся мы не только скрытыми камерами, к тому же мы имеем зрительский доступ в монтажную, где перед нами раскрывается, хотя и не в полной мере, жизнь за кадром. В частности, мы видим, как подстраиваются сцены. В таких моментах Питер Уир раскрывает перед нами своё мастерство.
Вспомните сцену встречи Трумана с отцом. Мы видим, как её создаёт Кристоф (главный проектировщик, создатель шоу), мы знаем весь меркантильный просчёт этого действия, но мы радуемся за Трумана, как радовались, если бы не знали об этом.
Во-вторых, масштабная многоуровневая система сливается в единое целое под названием кино. Не будем вдаваться в детальное рассмотрение различий реалити-шоу и кино, перейдём к существенному и самому главному. Реалити-шоу, как и различного рода телесериалы, удовлетворяют некоторые социально-психологические потребности зрителей: скрашивают серые будни.
Произведения киноискусства, помимо данной побочно выполняемой функции, исполняют ряд других, более серьёзных и значимых. Соответственно, фильмы преследуют иные цели, в частности, раскрытие поставленных тем и проблем. Судя по «Шоу Трумана», мы можем утверждать, что Питер Уир ставил своей задачей раскрытие вышеупомянутых понятий, а не банальную подмену эмоций у зрителя. Таким образом, мы смотрим цельное завершенное кинопроизведение, несколько стилизованное под телешоу, но ни в коем случае не реалити-шоу, эпизоды которого выстроены подобно кинофильму.
«Шоу Трумана» тепло приняли мировые критики. Фильм получил несколько авторитетных наград, в числе которых две премии «Сатурн» и три «Золотых глобуса». Исполнитель главной роли Джим Керри получил «Золотой глобус» в номинации «лучший драматический актёр». Ролью Трумана он доказал зрителям и профессиональному киносообществу, что умеет искусно выполнять свою актёрскую работу и способен на большее, нежели кривляние перед камерой, прочно закрепившееся в его амплуа. Ради достижения данной цели Джим условился с Питером Уиром, что на съёмочной площадке будет запрещено кому-либо цитировать высказывания из его предыдущих картин, которые могли помешать ему в работе над образом.
«Шоу Трумана» – яркий пример внутрипроизводственного изменения кинопроекта практически на всех этапах его жизни. Зная историю создания «Шоу Трумана» и, разумеется, сопоставляя её с самим фильмом, можно создавать уже новую драму, в основе которой будут отношения не в кадре, а за ним.