Франкенштейн или современный прометей о чем книга
Предисловие в письмах
Двадцатилетний Роберт Уолтон с детства мечтал о путешествиях. Он хотел открыть материк, предположительно находящийся на северном полюсе Земли, со всеми его чудесами и богатствами. Воплотить эту мечту помогло небольшое наследство. Все перипетии путешествия Роберт подробно описал в письмах к родной сестре Маргарет.
Добравшись до Архангельска, Уолтон нанял корабль с командой и направился Северному полюсу. Вскоре судно попало в область сплошного льда, и было вынуждено лечь в дрейф. Примерно в это время внимание команды привлекла собачья упряжка, на которой ехало «существо, подобное человеку, но гигантского роста». Вскоре лёд вскрылся, и корабль последовал дальше. На следующее утро Роберт увидел на одной из огромных льдин человека. Он пытался ехать на упряжке с единственной собакой. Несмотря на слабость, незнакомец спросил, в какую сторону направляется судно, прежде чем подняться на борт.
Виктор Франкенштейн оказался удивительно умным и тонким человеком. Он был сильно обморожен и истощён, но услышав от Уолтона о существе на собачьей упряжке, воспарял духом и начал стремительно поправляться. Немного оправившись, он рассказал Роберту свою историю, которую тот подробно записал.
История Франкенштейна
Виктор Франкенштейн родился в семье самых именитых граждан Женевы. Его отец женился на дочери своего друга Каролине Бофор, и стал отцом «на склоне лет». Виктор был их любимым и долгожданным первенцем, но Каролине хотелось иметь дочь. Однажды, отдыхая на озере Комо, женщина зашла в бедную хижину и увидела прелестную белокурую девочку, сильно отличавшуюся от остальных детей, черноглазых и черноволосых. Она оказалась ребёнком немки и итальянского патриота. Её мать умерла во время родов, отца посадили в тюрьму, и девочка осталась в семье кормилицы. Франкенштейны уговорили крестьян отдать им девочку и удочерили её. В будущем Элизабет должна была стать женой Виктора.
Через семь лет, после рождения второго сына Эрнеста, Франкенштейны отказались от путешествий по Европе и поселились в Женеве, где родился самый младший Уильям. Виктор рос необузданным и порывистым юношей. Его горячий нрав уравновешивала спокойная, сдержанная Элизабет и школьный друг Анри Клерваль, общительный и мечтательный. К пятнадцати годам Виктор начал интересоваться естественными науками, однако вскоре юноша решил, что естествознание никогда не переступит «порога подлинного познания» и принялся за математику. Эта перемена склонностей могла спасти Виктора от его ужасной судьбы, но Рок оказался сильнее Духа Добра.
В семнадцать лет молодой Франкенштейн поступил в университет города Ингольштадта, где снова заинтересовался естествознанием. Перед отъездом Виктора его мать умерла от скарлатины, и семья Франкенштейнов осталась на попечении Элизабет. Виктор усердно взялся за учёбу. Оказалось, что труды средневековых алхимиков, которыми юноша увлекался, безнадёжно устарели, поэтому ему пришлось изучать современное естествознание, и особенно химию, с самых основ. Через два года Виктор достиг больших успехов. Увлёкшись физиологией, он решил определить, «где таиться жизненное начало», и вскоре достиг своей цели — открыл способ оживлять безжизненную материю. Чтобы применить знание на практике, он собрал тело из различных частей, найденных в моргах, склепах и на скотобойнях. Виктор мечтал создать совершенное существо, новую породу людей.
Ненастной ноябрьской ночью Виктор «узрел завершение» своих трудов. Оживлённое им существо огромного роста, с жёлтой кожей, водянистыми глазами и «узкой прорезью чёрного рта» было настолько ужасно, что нервы юноши не выдержали, и он выбежал из лаборатории. Вернувшись под утро, Виктор обнаружил, что монстр исчез, но нервы юноши были окончательно расстроены. Утром в ингольштадский университет приехал Клерваль, чтобы изучать филологию и лингвистику, но приезд друга не успокоил Виктора. Через несколько часов у него началась нервная горячка, продолжавшаяся несколько месяцев. Всё это время Анри ухаживал за Виктором.
Выздоровел юноша только к весне. Клерваль не сообщал семье о болезни юноши, боясь расстроить старого отца. Придя в себя, Виктор прочёл письмо от Элизабет. Не подозревая о болезни жениха, она рассказывала о семейных делах, в том числе и о Жюстине Мориц, доброй и трудолюбивой, но немного легкомысленной девушке, которая жила у Франкенштейнов с двенадцати лет как член семьи.
После выздоровления Виктор оставил свои прежние занятия. Он не мог без содрогания смотреть на свои инструменты и приборы. Весь последующий год Клерваль оставался рядом с другом, поддерживая и развлекая его. Снова пришла весна, монстр бесследно исчез, и Виктор с лёгким сердцем собрался домой, в Женеву. Перед самым отъездом он получил письмо от отца, в котором сообщалось о гибели Уильяма. Мальчик пропал во время прогулки, и вскоре его нашли задушенным.
Виктора терзали муки совести, подрывая ещё неокрепшую после болезни нервную систему. Видя его состояние, Франкенштейны переехали в свой загородный дом. Теперь Виктор искал «облегчения мук в физических движениях и перемене мест». Наняв мула, он отправился в путешествие по Альпам. Месяца через два, пересекая покрытый глубокими трещинами ледник, он лицом к лицу столкнулся со своим созданием. Всё это время монстр следил за ним. Существо выбрало это безлюдное место, чтобы заговорить со своим создателем, и поведало Франкенштейну свою печальную историю.
Первые часы своего существования монстр почти не помнил, он лишь чувствовал холод, голод и жажду. Он пришёл в себя в ингольштадтском лесу, где и прожил некоторое время. Он научился удовлетворять свои основные потребности и даже узнал, что такое огонь, наткнувшись на ещё горящий костёр. Изредка монстр встречал людей, которые убегали от него с криками ужаса. Некоторое время спустя он добрался до деревни, но и там все убегали от него. Наконец он укрылся в небольшой лачуге, пристроенной к бедному деревенскому дому. Сквозь небольшую щель в стене монстр начал наблюдать за обитателями дома. В нём жила небольшая семья — слепой отец с сыном Феликсом и дочерью Агатой. Феликс часто читал отцу вслух. Слушая его, монстр научился говорить. Эти кроткие и красивые люди вызывали восхищение у несчастного и одинокого существа. Они были бедны, и монстр пытался им помочь, собирая по ночам хворост и складывая его у дверей дома. Наступила весна, и к Феликсу приехала невеста, «прекрасная аравитянка» Са́фия. Юноша взялся учить невесту своему языку, не ведая, что на уроках присутствует ещё один ученик. Вскоре монстр понимал всё, что говорят его благодетели, и даже немного читал. Учебником служил труд Вольнея «Руины империи», из которого монстр узнал об устройстве человеческого общества. Он начал понимать, что отличается от остальных людей.
Вскоре монстр узнал, что ещё недавно семья Де Лэси была знатна, богата и жила в Париже. Их беды начались из-за турецкого негоцианта, которого несправедливо осудили на смертную казнь. Феликс влюбился в его дочь Са́фию и помог негоцианту бежать из тюрьмы. Взамен турок согласился отдать ему руку дочери. Французское правительство приговорило семью Де Лэси к изгнанию и конфискации имущества. Неблагодарный турок велел дочери забыть о Феликсе, но девушка покинула отца и вернулась к любимому. Она привезла немного денег и драгоценностей, с помощью которых вытащила Де Лэси из непроглядной нищеты.
Монстр обвинил Франкенштейна в том, что тот создал его и бросил на произвол судьбы, и потребовал создать существо женского пола. Обретя подругу, он намеревался уйти «в обширные пустыни Южной Америки», подальше от людей. Монстр угрожал погубить семью Виктора, если тот не исполнит его требования. Испугавшись угроз, Виктор согласился. Эта работа была ему настолько противна, что он, как мог, оттягивал её начало. Существо постоянно следило за ним. В конце концов, Виктору в сопровождении Анри Клерваля пришлось уехать в Англию, чтобы приняться за создание невесты для монстра. Вернувшись из Англии, Виктор должен был жениться на Элизабет. Только эта мысль поддерживала его.
Франкенштейн снял хижину на одном из уединённых островков и принялся за дело. Всё было почти готово, когда Виктор осознал, что не имеет права давать жизнь ещё одному созданию, ведь оно может получиться злобным и уничтожить множество людей. Кроме того, у двух монстров могли родиться дети и принести гибель человечеству. При этой мысли Виктор уничтожил все подготовленные материалы. Обнаружив это, монстр сказал: «Я буду с тобой в твою брачную ночь», поклялся отомстить и исчез. Виктор решил, что именно ему грозит опасность в брачную ночь и решил приблизить её.
Виктор сложил все свои инструменты и приборы в корзину, ночью вывез её в открытое море и утопил. Испытав облегчение, он заснул прямо в лодке. Проснувшись, Франкенштейн обнаружил, что его отнесло далеко от знакомого берега. Виктор провёл в море много часов. Наконец он пристал к берегу у маленького городка, где его немедленно арестовали. В городке произошла трагедия — был зверски задушен неизвестный путник, поэтому все незнакомцы арестовывались. Увидев убитого, Виктор узнал в нём своего верного друга Анри Клерваля. Так началась месть монстра.
Виктора снова свалила нервная лихорадка. Через два месяца он очнулся в тюрьме. Ещё через месяц состоялся суд, на котором Виктора оправдали. Приехавший за ним отец отвёз его в Женеву, где сразу началась подготовка к свадьбе. Сразу после церемонии молодожёны отправились в свадебное путешествие. Брачную ночь они должны были провести в уединённой гостинице. Оставив жену в комнате, Виктор вооружился до зубов и принялся ходить по коридору. Он хотел дорого продать свою жизнь и попытаться уничтожить монстра. Вдруг из комнаты раздался ужасный вопль. Ворвавшись туда, Виктор обнаружил, что его молодая жена задушена. В открытом окне виднелось ужасное лицо монстра. Виктор выстрелил, но промахнулся.
В ту же ночь он спешно отправился в Женеву, опасаясь, что монстр его опередит. Он застал отца живым, но старик так ослаб от свалившихся на него несчастий, что вскоре умер на руках у Виктора. Отчаяние его было настолько велико, что Виктора сочли сумасшедшим и на несколько месяцев заперли в одиночной палате. Выйдя из клиники, он отправился к местному судье и рассказал всю правду о монстре, однако судья не поверил Виктору, решив, что тот всё ещё болен.
После этого Франкенштейн отправился в странствия вслед за монстром, мечтая лишь об одном: уничтожить его. Преследуя существо, обладавшее неимоверной силой и выносливостью, он обошёл все материки Земли и оказался вблизи Северного полюса, где его подобрало судно.
Продолжение дневника Уолтона
Рассказ Франкенштейна продолжался целую неделю, в течение которой судно было окружено льдами. В конце концов, матросы потребовали, чтобы Уолтон повернул судно назад, к Англии, и ему пришлось согласиться. Через несколько дней подул ветер, море очистилось, и корабль смог повернуть домой. К этому времени Франкенштейн совсем ослаб. Перед смертью он жалел лишь об одном: что не догнал своего злейшего врага. Зайдя в каюту, где лежал умерший Франкенштейн, Уолтон застал там монстра, который скорбел над своим создателем. Он поведал Роберту о муках раскаяния, которые испытывал. Чтобы прекратить эти муки, он собирался сжечь себя заживо. Сказав это, монстр выпрыгнул из окна на ледяной плот и «исчез в тёмной дали».
Что скажете о пересказе?
Что было непонятно? Нашли ошибку в тексте? Есть идеи, как лучше пересказать эту книгу? Пожалуйста, пишите. Сделаем пересказы более понятными, грамотными и интересными.
Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей»
Посмотрим правде в глаза: более беспомощного, пафосного и поверхностного текста из тех, что чудом остались известны, я сразу и не вспомню. Не говоря уж о том, что он написан целиком и полностью штампами: все «положительные» герои там как один отличаются исключительной красотой и душевными качествами, «нежным сердцем», благородством, мужеством, одаренностью и тд, все отрицательные — исключительно злобные уроды. Причем за громкими эпитетами по отношению и к тем, и к другим не стоит никаких реальных фактов, которые бы их оправдывали. Единственное *исключительное* качество, которое действительно подтверждается поведением положительных героев — это их исключительная умственная неполноценность. И если «Мадам Бовари» — это «роман про дуру». то «Франкенштейн» — это роман про имбецила. Потому что даже до полного идиота раза с третьего (то есть после очередной жертвы его безымянного существа) должно было дойти, что пора, наверное, в консерватории что-то поменять — но до Виктора не дошло до последнего, и он умер, пафосно ощущая себя несчастной жертвой.
Забавно, на самом деле, как совершенно слабые и проходные по сути своей вещи внезапно становятся базисом для целого культурного пласта (и очень неплохого). «Франкенштейн» Мэри Шелли, как и, скажем, «Дракула» Стокера — вещи более чем посредственные, даже на фоне литературы своей эпохи. Но зато сколько всего прекрасного создано с использованием их первоначальных идей!
Я, в общем-то, ничего особенного от этого текста и не ждала и послушала его исключительно для общего образования. С одной стороны, я понимаю, что пафос и штампы — это в какой-то степени примета эпохи, такой общепринятый способ заполнять пустоты в тексте — но беда в том, что этот текст почти полностью состоит из подобных пустот.
Пожалуй, единственное интересное направление, в котором можно было бы рассматривать этот текст — это то, как «милые, сердечные, добрые люди» травят белых ворон. Но про это написано много гораздо более стоящего и серьезного.
Кто создал Франкенштейна? Роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей»
Роман «Франкенштейн, или современный Прометей» написан более 200 лет назад в 1816 году. Это замечательное философское произведение стало первым научно-фантастическим романом в мире. Сумела написать такой рассказ девушка – Мэри Шелли, в девичестве Мери Уолстонкрафт Годвин.
Кто создал Франкенштейна— Мэри Шелли или поэт Перси Биши Шелли?
Молодого героя книги зовут Виктор. Он решителен, образован, желает во что бы то ни стало познать тайну жизни на земле. Он создает ужаснейшего монстра, которого, кстати, в книге писатель именует просто — существо.
Вам будет интересно: Трилогия «Глубина», Лукьяненко С.: «Лабиринт отражений», «Фальшивые зеркала», «Прозрачные витражи»
Это уже через много лет из-за различных адаптированных кинопостановок и вольных интерпретаций само чудовище стало называться Франкенштейном, а кто его создал, многие не помнят. В оригинальной книге Виктор создал монстра с помощью науки, и сделал это из неуемного любопытства, которое не ограничено было нравственными установками.
Вам будет интересно: Наталья Щерба, «Часодеи»: отзывы о книге, жанр, книги по порядку, краткое содержание
Кто создал Франкенштейна? Придумала образ и написала эту книгу, во многом глубокую и философскую, писательница и переводчица Мэри Шелли, когда ей было всего 19 лет. Долгое время считалось, что автором был ее муж Перси Биши Шелли, или их друг — известный поэт Байрон.
Поскольку роман был опубликован без указания автора, только с посвящением, существовали домыслы. Но позже стало очевидно, что это именно Мэри. Мать и отец девушки оба были литераторами, и страсть к придумыванию историй у девочки была с детства.
История создания романа Франкенштейн
Роман в записках о монстре и его создателе написан дождливым летом 1816 года. В это лето молодой поэт Перси с возлюбленной Мэри, которая собиралась стать его женой, лорд Байрон и еще двое человек жили у живописного Женевского озера. Так как погода не благоволила купаниям, Байрон, а может, и сам Шелли, предложил компании весело провести время, рассказывая страшные истории по вечерам.
Вам будет интересно: Орхан Памук, роман «Белая крепость»: краткое содержание, главные герои, отзывы о книге
В этом конкурсе среди литераторов участвовала и Мэри. В некоторых записках говорится, что она видела странный сон, который потом описала в своем «Франкенштейне». Именно Мэри Шелли из обычной страшной истории создала целый роман и опубликовала его.
Есть предположения, что в роли Виктора Франкенштейна она видела своего возлюбленного Перси. Молодой человек был внешне молод и красив, но внутри оказался жестокосердечным изменником.
Основная тема и идея книги о чудовище Франкенштейна
Идея заключается в том, что безобразное существо, созданное Виктором, все же имело добрую человеческую душу, способную на благодарность, добрые и злые поступки. Ему нужно было руководство его творца, помощь и обучение. Но творцом выступал лишь перепуганный юноша, который сам испугался своего творения. Поэтический эксперимент проведен давно, но его последствия ужасающие.
Темой является этика науки. Может ли ученый присваивать себе право стать творцом жизни на земле, может ли контролировать и развивать то, что создал? Мэри Шелли утверждает, что нет, человек не готов к этой роли, и никогда не будет в готов.
Краткое содержание произведения
Итак, о чем собственно роман? История описывает жизнь молодого женевского ученого, амбициозного и богатого. Его имя Виктор Франкенштейн. Он красив собой и обладает неукротимым дерзким характером.
Он покидает дом, чтобы учиться в университете, оставляет на попечительство отца молодую возлюбленную, на которой скоро женится, и двоих младших братьев.
Его интересы связаны с наукой и алхимией. Виктор много читает, проводит время в уединенных занятиях и пытается воссоздать жизнь, стать творцом. Однажды у него это получается. Большой и ужасающий внешним видом «зверь» оживает. И Виктору становится так страшно от ожившего мертвого тела, что он убегает из лаборатории и его сваливает с ног нервная лихорадка.
Созданное им существо убегает в лес, забрав с собой плащ Виктора. Он живет в лесу, пытаясь самостоятельно научиться добывать себе пищу. Затем он находит заброшенную пристройку возле дома людей, подслушивает их разговоры и учится у них. Постепенно он начинает понимать речь, понимать, что он кем-то создан.
Когда он научился читать, то смог прочесть дневник Виктора, оставшийся в кармане его лабораторного белого халата. Он познал ненависть к тому, кто его создал без цели, создал, чтобы тот испытывал одиночество и ненависть людей и затем оставил на холоде в лесу.
Существо было добрым по своей сути. Оно никому не хотело причинять зла, но видя, как его боятся и отвергают деревенские жители, постепенно озлобилось. И когда оно узнает, где проживает семья Виктора Франкенштейна, едет в Женеву и убивает младшего брата — Уильяма. Затем убивает и невесту Виктора сразу после свадьбы. Отец Уильяма и Виктора после череды смертей близких людей умирает сам на руках у отчаявшегося и озлобленного старшего сына.
Теперь Виктор мечтает только о мести. Он направляется на север в погоне за монстром и умирает на корабле подобравшего его судна от обморожения и физического изнеможения.
Прототип существа
Считается, что прототипом ужасного существа был неизвестный отшельник и чудак по имени Иоганн. Он жил в огромном старом замке под названием Франкенштейн и проводил странные опыты, пугающие простой народ.
Популярные экранизации нашего времени
Роман о Франкенштейне и связанном с ним судьбой монстре множество раз ставился в театрах и по нему писались сценарии для фильмов. Наилучшей кинокартиной считается экранизация 1931 года, эту версию снимал режиссер Джеймс Уэйл.
Также снято множество других фильмов и сериалов:
А еще в популярном сейчас сериале «Однажды в сказке» во 2 сезоне также встречается образ Франкенштейна. Снят по мотивам романа и сериал — «Бульвар ужасов».
Отзывы о книге «Франкенштейн, или современный Прометей»
Роман «Франкенштейн» Мэри Шелли стал классикой научно-популярной литературы. Все книги, которые писались до этого, строились на реальности или магических сюжетах, где главные герои волшебники. Но после этого романа фантасты стали пытаться использовать научные факты для создания сюжета, отличающегося от нашей реальности. Писательница и дальше создавала новеллы и романы, но ни один из них не стал таким известным, как ее первое произведение.
Фильм-биография самой Мэри Шелли
В 2017 году на экраны вышел фильм о писательнице Мэри Шелли и о том, как и при каких условиях она написала свой роман. В русскоязычном переводе фильм назван «Красавица для чудовища».
В главных ролях сняты Эль Фэннинг (играет Мэри) и Дуглас Бут (он играет Перси). Режиссер киноленты Хайфа Аль-Мансор.
Вывод
Кто создал Франкенштейна? Молодая неопытная девушка, сбежавшая из родного края. Что она могла сказать о будущем страны, или своем собственном? Ничего. Однако она сказала многое о том, что будет происходить в наше время. В отзывах люди это упоминают. Действительно, мы уже на пороге клонирования, мы тоже хотим провести эксперимент с жизнью. И, возможно, отыщется и в наше время новый Прометей.
Елистратова А.: Предисловие к повести Шелли М. » Франкенштейн, или Современный Прометей»
А. Елистратова
ПРЕДИСЛОВИЕ
История литературы знает мало случаев, когда первая повесть начинающего автора, написанная в девятнадцать лет, становится частью национальной классики и приобретает международную известность. Именно так, однако, сложилась судьба первой книги Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818), необычной, как и вся жизнь этой женщины, писавшей в своем дневнике, когда ей было двадцать пять лет, что ее история «романтична превыше всякой романтики».
Мэри Шелли, урожденная Мэри Уолстонкрафт Годвин (1797-1851), была наследницей двух прославленных имен. Ее мать, Мэри Уолстонкрафт, была одной из самых ярких звезд в плеяде деятелей революционно-демократического движения в Англии конца XVIII века. Автор замечательных публицистических манифестов и трактатов, путевых очерков, рассказов и повестей, она смело отстаивала идеи Французской революции от нападок реакционеров, пропагандировала принципы гражданственного, просветительского искусства и была горячей поборницей женского равноправия.
Знакомство с Шелли открыло шестнадцатилетней Мэри Годвин тот мир благородных стремлений, помыслов и чувств, который ранее существовал только в ее воображении. В свою очередь, и она была окружена в глазах молодого поэта романтическим ореолом уже благодаря своему происхождению.
«Политической справедливости» он видел вдохновителя, учителя и соратника. Расцвет поэтического творчества Шелли был еще впереди. Его первые стихотворные опыты прошли незамеченными. А напечатанная в 1813 году в небольшом числе экземпляров «философская поэма» «Королева Маб», с ее дерзкими эпиграфами из Вольтера, Лукреция и Архимеда, обличавшими в авторе смелого вольнодумца-бунтаря, готового «перевернуть весь мир» несправедливости и тирании, еще не давала представления о мощности поэтического таланта Шелли. К тому же, не поступив в продажу, она осталась в ту пору достоянием немногих читателей.
Есть радость не склоняться пред судьбой,
а в ожидании его распоряжений растила девочку вместе со своим маленьким сыном. Будущее показало, что ее опасения за судьбу Аллегры были обоснованны. Эта прелестная и несчастная девочка, к которой Шелли и Мэри привязались как к родной, стала предметом ожесточенных раздоров между Байроном и Клер и умерла, когда ей едва пошел шестой год, в Италии, в монастырской школе, куда поместил ее отец.
Клевета пачкала доброе имя Мэри. Еще в 1814 году сплетники уверяли, будто Годвин «продал» Шелли и дочь и падчерицу. Теперь к этому прибавилась новая сплетня, будто в Швейцарии Шелли и Байрон жили в кровосмесительной связи с «двумя сестрами» сразу. Байрон с негодованием опроверг эту злостную выдумку. Но опровержения были напрасны. Даже самая близкая подруга детства порвала с Мэри. Правда, Годвин помирился с дочерью, когда Шелли, после смерти Хэрриет, смог узаконить свой брак церковным обрядом. Но в этом примирении после всего, что ему предшествовало, было мало радости.
Надо ли удивляться тому, что, работая над «Франкенштейном», Мэри Шелли в свои девятнадцать лет уже могла найти в собственном жизненном опыте достаточно красок для изображения тоски, ужаса, отчаяния и скорби, образующих мрачный психологический колорит этой романтической повести?
Но если личные настроения и отразились в этой книге, то только в сложном преломлении, в опосредованной форме.
«Готический» роман возвестил начало кризиса просветительской литературы с ее ясной, разумно постижимой картиной мира. Тайны и «ужасы» Уолполя, Анны Рэдклиф, Льюиса, Бекфорда сужали пределы действенности разума и здравого смысла; держа воображение читателя в нарастающем напряжении, они заставляли его ощущать могущество еще не познанных темных сил, готовых Прорваться сквозь тонкую оболочку повседневности. Зловещие, таинственные бездны бытия разверзались перед героями этих романов; и такие же бездны разверзались и в человеческом сознании. Вместо вполне достоверных моряков, купцов, пасторов, помещиков, светских щеголей и неимущих искателей приключений на авансцену «готических» романов выступили злодеи сатанинских масштабов, чудовища сладострастия и жестокости, вершители противоестественных преступлений.
Здесь, в трактовке этих трагически непредвиденных гибельных последствий изумительного научного открытия Франкенштейна, и заключается главная мысль философско-фантастического романа Мэри Шелли; здесь коренится и драматизм его сюжета.
форму. Катастрофические последствия научного эксперимента Франкенштейна выглядели в изображении молодой писательницы как роковое веление судьбы. Характерно, однако, что, как бы ни раскаивался Франкенштейн в том, что создал, на горе людям, своего человекоподобного «демона», Мэри Шелли не заставляет «современного Прометея» склониться перед «божественным промыслом». Материалист, воспитанный с детства в презрении ко всяческим суевериям, Франкенштейн является сам себе и судьей и мстителем. Религиозным мотивам, которые преобладали в эту пору в поэзии реакционных романтиков, нет места в книге Мэри Шелли.
Разве я просил тебя, творец,
Меня создать из праха человеком?
Из мрака я ль просил меня извлечь?
Прочитав «Франкенштейна», Байрон писал: «Считаю, что это удивительное произведение для девочки девятнадцати лет». Эта похвала много значила: Байрон был взыскательным критиком. Роман вышел анонимно. Рецензенты консервативных журналов, безошибочно отнесшие его к «школе Годвина», упрекали автора за его «мрачные и угрюмые воззрения на природу и человека, слишком близко граничащие с богохульством», и возмущались даже тем, что слово «творец» применено здесь «к простому человеческому существу». Порицая автора «Франкенштейна» за то, что он оскорбляет «самые благоговейные и возвышенные чувства» публики, посягая на прерогативы божества, критик из «Эдинбургского журнала» отдавал, однако, должное глубокой жизненности этой книги, откликнувшейся на запросы своего времени.
«Франкенштейна» в 1820-1830-х годах, наиболее интересны «Последний человек» (1826) и «Лодор» (1835).
Первоначально широкая публика воспринимала его попросту как занимательную фантастическую повесть. Но уже при жизни автора образ Франкенштейна стал приобретать значение обобщающего символа. Мэри Шелли была польщена, услышав, что Каннинг, видный деятель либеральной партии, сослался на «Франкенштейна» в ходе парламентских дебатов о рабовладении в Вест-Индии. Речь шла о том, что рабы, доведенные до крайности, могут оказаться для своих владельцев таким же сокрушительным противником, каким стало «чудовище» Франкенштейна для своего создателя. Это было в конце 1820-х годов.
1. Прозвище, которое дал Льюису Байрон.
2. Примечательно, кстати сказать, что «Фауст» (ч. 1) также был в центре внимания кружка Байрона и Шелли летом 1816 года. По просьбе Байрона, не знавшего немецкого языка, Льюис познакомил его с «Фаустом» в своем импровизированном устном переводе.